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刘松年,钱塘(今浙江杭州)人,南宋画家。因他停止在杭州清波门外、时人称为“暗门刘”,又如“刘清波”。宋孝宗淳熙间画院学生,至光宗绍熙时升为待诏。由于他生存于南方,因此于他的山水画内容及,多是以江南“茂林修竹、山青水秀”的景吧写对象。擅画山水,师张训礼,笔墨精严,着色妍丽,界画工整,兼精人物,神情生动,衣褶清劲,其描绘过先师。他的光景画多得到江南景,技法上强调清秀淡远,所以笔下茂林修竹,争妍桃李,云烟掩映,都反映着山温水暖的江南特色。他所描绘的景观竹木高大茂密。他所犯“小景山林”与李唐的“全景山水”有相似之处,但为有跟李唐不同之处,即把青山绿水、人物组成起来只是那个偏重表现士大夫的悠闲享乐,所以自然环境典雅清丽,而李唐笔下多深密肃重,表现的是历史人物的爱国行为而已。所谓“桃李争妍,山峦耸翠”、“青山渺渺,白波漾漾”等情调,显然在情节及同李唐逐渐有矣分。他的接近赵伯驹的青翠画风,有的“淡墨轻岚”,表现江南的一律片山水。

刘松年画学李唐,画风笔精墨妙,山水画风格延续董源、巨然,清丽严谨,着色妍丽典雅,常画西湖,多写茂林修竹,在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为稍思绪的“刮铁皴”,山明水秀之西湖仙境;因问题多公园小景,人称“小景山历届”。张丑诗说:“西湖山水松年写,秀色于今尚可餐;不若浣花图醉叟,数峰眉黛落齐纨。”所犯屋宇,界画工整。兼精人物,所描绘人物表情生动,衣褶清劲,精妙入微。作品题材广泛,既来体现社会不平的,如《风雪运粮食图》;松年也是位爱国画家,拥护抗金,反对投降,曾苦心孤诣画《便桥会盟图》,希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥,而不用学唐高祖的逃跑投退政策;他还描绘《中兴四用图》,表彰岳飞、韩世忠等民族英雄的伟绩。后人将他跟李唐、马远、夏圭合称为“南宋四大家”。

刘松年艺术特色与成功

刘松年存世作品即九十轴,真伪参杂,大都以人活动吗主题。刘松年处於被报告为中国画家天堂的历史舞台上,凭其具备的绘才能,及精湛的技巧,使作品充分体现了现代底动脉及心声。
刘松年生以一个罗汉信仰极度热衷的一时,他所植起的罗汉画风格正是南宋院画的法,作为一个禅僧人物之罗汉,在神州广受欢迎,自然与罗汉本身性格的可塑性非常起提到。刘松年的山水画则是从李唐派演变而来,如四景山水图、秋山行旅图,除此之外,刘松年为为局部生雅兴之业也罢开,例如十八学士图、唐五学士图。

有关刘松年画作的褒贬,至明代使恒河沙数一般出现,明代画坛四豪门有之唐寅更有血有肉的触及来,刘松年于绘画史上之第一位置,认为刘松年也南宋画院四颇下的首清人的见识沿袭明代。事实上,我们不如刘松年的画风对后世之画坛起了多老之熏陶,倒不如踏实地说,他的作品是南宋院画不过完美的体现。

刘松年代表作品

《四景山道图》、《天女献花图》、《罗汉图》、《醉僧图》、《雪山行旅图》、《中兴四将图》、《西湖春晓图》、《便桥见虏图》、《溪亭客话》、《十八学子图》、《西园雅集》、《博古图》、《秋窗读书图》、《九直图》、《渭水飞熊》、《萁子过关》、《兰亭除垢》、《卢仝烹茶图》、《补衲图》、《斗茶图轴》、《唐五学士》、《雪溪举网图》、《秋林纵牧图》、《仙山楼大图》、《蜀道图》、《青绿山水图一律》、《青绿山水图二》、《无名山水图》。

作欣赏:

【名称】宋 刘松年 秋窗读易图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,纵26厘米,横26厘米。清宫旧藏,辽宁省博博物馆藏。

左侧石壁上发“刘松年”的隐款。右上有令人项元汴“神”、“品”朱文连珠印。右下着产生“项元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印与清人张孝思“张则的”朱文方印。

镜头呈现的是读书之光景。水畔树石掩映之下,书斋门窗敞开,主人以窗前展卷沉思,一书童在门外侍立。景色清幽,主人儒雅,童子恭敬,各尽其态。房屋、院落、树木、篱笆墙,都是精工细写,一丝不苟,将秋天底氛围渲染得恰到好处。一切片湖光水色之外,更产生远景的山石隐现。山石的画法明显是学自李唐,先用健康的线勾轮廓,然后给予以斧劈皴,精巧、有力,青绿设色,杂树用混合叶法,这些都是首屈一指的南宋画法。但细读之下,却为非尽然。《秋窗读好图》同时展现出别样一样栽风貌。我们将这张作暨刘松年的《四景山历届图》做比,就会意识这问题。《四景山次图》画山石用斧劈皴和淡墨渲染,具有刚硬的特性。树之曲折,用画偏于方折,远山仅打一角。虽然画面的完整感觉上是湿润的,但现实景物却是皲裂的。再拘留《秋窗读好图》的山石画法,很显著地拥有董源、巨然的品格——长披麻皴的利用以及具有江南嫣然的气韵。另外,从树木、苔点、远山、秀水的画法中,我们可感觉得到一栽萧散和宽厚,这同时有元人的作画风韵。

总体而言,《秋窗读好图》较之《四景山水图》,硬朗的风略逊,而文雅、闲适的气则大的。从夫含义及说话,刘松年的作品突破了时代的风骨,以典雅、秀丽的风貌预示了元代山水画的走向。虽然元代山水画的一个超人的性状是排斥南宋绘画传统,但刘松年绘制的就件作品,正好从其它一个端证实了元代景观画家要说南宗景观画家用反对的对象集中在马远以及夏圭上之重大缘由。

【名称】宋 刘松年 瑶池献寿图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵198.7厘米,横109.1厘米。中国台北故宫博物院藏。

这个图描绘了仙山楼阁的神人世界,是这上层社会的做寿喜庆场面。人物的所以画细劲畅利,神态生动。画山石以正硬底线勾写形体,加斧劈皴,用淡墨横抹,显得浓厚的线条突出。图被之松林也较为突出,松针先以墨笔疏疏画生,再盖草绿色间点、复勾。全画构图饱满而长,人物与树石穿插自然,充满着静雅趣。

【名称】宋 刘松年 博古图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,淡设色,纵128.3厘米,横56.6厘米。台北故宫博物院藏。

立刻是一模一样帧情景相融的镜头,郁郁森森的松树内,几独文化人墨客正在玩古玩。有细小端详者,有喜欢所悟者,有偷揣摩者,神情各异。远处侍女正催火烹茶,表示有同种植清静脱俗的闲情逸志来。作者注意线的转以及比,衣纹描法轻松活泼,与浓墨稀世渍染的松林、山石,形成刚与柔的对比,给丁平等栽清新出尘的感。

【名称】宋 刘松年 秋林纵牧图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵96.3厘米,横46.6厘米。北京故宫博物院藏。

祈求绘金色秋林,二各项牧童放羊的景象。上端两蔸小树,根深叶茂,秋景中发出红叶和青红叶,画法用干笔皴擦写,整幅画面美轮美奂。全图笔法精工,形象鲜活,具有丰收喜悦的气。

【名称】宋 刘松年 罗汉图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,纵117.2厘米,横56厘米。北京故宫博物院藏。

【名称】宋 刘松年 唐五学士图

【年代】宋代

【简介】绢,174.7×106.6公分。台北故宫博物院藏。

此画唐学士陆元朗、孔颖达、李玄道、房玄龄、苏勖燕居文会情景。按五总人口统统为秦府十八生中人,与院藏刘松年唐十八学士卷第三截人物布景全与,而笔墨的帅略不苟原图,或有四幅,今仅存一。

【名称】宋 刘松年 补衲图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵141.9厘米,横59.8厘米。台北故宫博物院藏。

画画的格式像是屏条,估计原有多幅,今存其一。画一一味僧坐禅榻上,后产生景观画屏风。他以布包头,须眉尽白,显得苍老龙钟,却还亲身穿针引线,表现了节能的生存方式以及禅家的自信心。旁为青年僧人,注目于老僧的补衲动作,表示对其师的崇敬和师徒间真切的感情。屏风后同样佛一无聊,似在吗老僧调理药物。背景是栏杆与盛开的花枝。榻前僧鞋之外,还睡着同一修老狗,仰视主人。全写有浓郁的生活气息。

【名称】宋 刘松年 斗茶图(部分)

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵57厘米,横60.3厘米。台北故宫博物院藏。

斗茶,又如“茗战”,是宋代秋,上及宫廷,下及民间,普遍盛行之等同栽评比茶质优劣的艺和习俗。此图中四人口,二独已买好茶在亲手,一个方提壶倒茶,另一个正扇炉烹茶,似是茶童。画人物用线多也铁线描,爽利细劲,以疏笔皴擦山石,鱼鳞皴示松干苍劲斑驳之态,淡墨渲染山地。画面工写兼备,细致和豪逸并存,
以高山底碧绿秀润使人又显出生动传神。

【名称】宋 刘松年 雪山行旅图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,纵160厘米,横99.5厘米。四川省博物馆珍藏。

地势苍莽,白雪皑皑,映衬秋白红叶丛树,分外妖娆。林中房舍隐现,桥横岸渚,山重水迴,一船只泊于近岸。行旅者踏雪而行。全画用画精致,人物面貌高古,神态刻画入微。房舍因界画笔法,工整严谨。作者巧妙地拿风景同人选有机地融为一体。画面左侧下端右上签署有“刘松年画”四字款。原也张大千收藏。刘松年传世作品最少,从该画可以发现其善画山水人物之风貌。

【名称】宋 刘松年 天女性献花图

【年代】宋代

【简介】册页,绢本,淡设色,纵40厘米,横58厘米。台北故宫博物院藏。

以此图中天女手捧花蓝,边跳舞边散,对面菩萨神情安逸,微笑观看,周围几各项罗汉则已经给天女的舞姿所诱惑,面露欣赏的色。图被除了菩萨头戴宝冠,身披璎珞,保持了传统的样特征外,其余形象都似由凡尘中人脱胎而来,具有写实生动的效益。图中布局疏密有致、离合有序。线条还是正或软性,表现有衣物的不同质感。设色以沉稳为主,又为朱砂色来体现天女青春活泼的体态。画面动静结合,不在背景,给人无限想象。

春景

夏景

秋景

冬景

【名称】宋 刘松年 四景山水图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,每幅纵41.3厘米,横67.9至69.5厘米。北京故宫博物院藏。

《四景山历届图》分四帧绘春、夏、秋、冬四景象,描绘了幽居于山湖楼阁中之大夫闲逸的生。全卷写风迷你,彩绘清润,季节渲染十分适龄,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,山石多为此小斧劈破,可以视与李唐的滥觞关系,而秀润过的,四幅画面都无款印,但可信吗刘松年真迹。后幅有好心人李东阳题记。本幅分钤《春和园鉴藏》等印二十四方。《庚子销夏记》著录。

全卷画风精巧,彩绘清润,季节渲染十分合适,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,
山石多用小斧劈皴,秀润过的。

春景,画堤边庄院。桃李争妍,嫩柳成荫,远山迷朦不根本,杂树小草大有生机,给丁因春意盎然、心情舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近,阶下童仆忙于清理担具,像是依从主人倦游归来的范。

夏景,画湖边的水阁凉庭。庭前点缀以湖石,四周花木丛生,水阁伸往湖中,扶衬以木桩梁架,有硌像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景,旁有侍者伫立。

秋景,画老树经霜,朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙,有微桥曲经通幽,与外部湖山景观相隔离,似乎发生遮挡秋之了。庭蒙窗明几备,一老者独坐养神,有侍童汲水煮茶,一派闲情逸趣。

冬景,画湖边四合伙庭院。高松挺拔,苍竹白头,远山近石,地面屋顶,都铺满积雪,显得空旷一片,桥头一老头子骑驴张伞,前者侍者导引,似乎以寻诗觅句,无妨踏雪寻梅,颇多闲适的趣。

刘松年 《罗汉图》

立轴 绢本 设色 中国台北故宫博物院藏

构图严谨,笔法精妙,形象鲜活,艺术水平较高。其中人物衣纹用铁线描,笔笔中锋。面部和肌肉用线ca88手机老虎机登录勾出,再用淡墨及色彩渲染,:树石多为此中锋的画勾划轮廓,然后用干笔皴擦写。枝叶疏密得体,笔法爽朗劲健,层次分明,工而不板,十分圆满。时人称该画为“院人中绝品也”。

刘松年(傅) 挥翰图 立轴

刘松年 《十八文人图》

刘松年
南宋画家。钱塘(今浙江杭州)人。因居清波门要深受人名叫”暗门刘”,是宋孝宗、光宗、宁宗三往时之王室画师,他的讲师张敦礼是李唐的学习者,因此他的画风和李唐一脉相承。擅长青绿山水同宫殿,是正统的“院体”画代表画家。笔墨精严,着色妍丽,多写茂林修竹、山明水秀之容。所犯屋宇,界画工整。兼精人物,神情生动,衣褶清劲。后人将那同李唐、马远、夏圭合称为“南宋四下”。他的山色、人物都产生异常充分之熏陶。

刘松年 雪溪举网图 册页

题识:刘松年(蝇头小楷在写生左沿)。

鉴藏印:明内府:典礼纪察司印(半印)

耿昭忠:都尉耿信公书画的章、信公真赏、公、宜尔遗族(半印)、珍秘(半印)、丹诚(半印)、真赏

耿嘉祚:湛思、会侯珍藏

安岐:仪周珍藏 《宋人集绘》之三

刘松年 青绿景 立轴 材质、形制:设色纸本 尺寸:110×51cm

张丑诗说:“西湖景色松年写,秀色于今尚可餐;不若浣花图醉叟,数峰眉黛落齐纨。”所写人物神态生动,衣褶清劲,精妙入微。松年凡各项爱国画家,拥护抗金,反对投降,曾苦心孤诣画《便桥图》,希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥,而毫不学唐高祖的逃跑投退政策;他尚画《中兴四用图》,表彰岳飞、韩世忠等民族英雄的伟绩。传世代表作《四景山次图》卷和《天女献花图》卷,现藏故宫博物院;开禧三年(1207)作《罗汉图》轴及嘉定三年(1210)作《醉僧图》轴,现藏台北故宫博物院;《雪山行旅图》轴,藏四川省博物院;《中兴四拿图》卷传为该所犯,藏中国史博物馆。

刘松年 十八学士图 台北故宫博物院

“十八文人”指唐代李世民也秦王时,于宫城西开文学馆,收聘贤才,以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗十八总人口并也先生。后薛收死,召刘孝孙补之。命阎立本画像,褚亮作赞,题十八人名称、籍贯,称十八生,藏之书府,时人倾慕,谓之登瀛洲。唐玄宗开首时,于上阳宫食象亭,以张说、徐坚、贺知章、赵冬曦、冯朝隐、康子元、侯行果、韦述、敬会真、赵玄默、吕向、咸廙业、李子钊、东方颢、陆去泰、余钦、孙季良也十八文人,命董萼画像、御制赞,为千秋翰苑盛事。清代瓷器上之十八学士图,即发源这。唐朝资深的知识分子还有司马贞、李延寿、司马才章、令狐德棻等。

宋 刘松年(传)中兴四以图
中国邦博物馆收藏(中兴四用:岳飞、张俊、韩世忠、刘光世,岳飞为错误起第二人数

谢谢张,阳阳说写从为为而展现精彩画卷。

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