震撼人心的宋画

刘松年,钱塘(今江苏大阪)人,辽朝艺术家。因他住在阿德莱德清波门外、时人称为“暗门刘”,又称“刘清波”。宋孝宗淳熙间画院学生,至光宗绍熙时升为待诏。由于她生活在南方,由此在他的山水画内容上,多是以江南“茂林修竹、山青水秀”的青山绿水为描绘对象。擅画山水,师张训礼,笔墨精严,着色妍丽,界画工整,兼精人物,神情生动,衣褶清劲,其画抢先先师。他的景观画多取江南风景,技法上尊重清秀淡远,所以笔下茂林修竹,争妍桃李,云烟掩映,都呈现着山温水暖的江南风味。他所画的光景竹木高大茂密。他所作“小景山林”与李唐的“全景山水”有相似之处,但也有与李唐不同之处,即把青山绿水、人物组成起来只是其偏重表现参知政事的闲暇享乐,所以自然环境典雅清丽,而李唐笔下多少深度密肃重,表现的是历史人物的爱国行为而已。所谓“桃李争妍,山峦耸翠”、“青山渺渺,白波漾漾”等情调,显明在内容上与李唐逐步有了界别。他的接近赵伯驹的青葱画风,有的“淡墨轻岚”,表现江南的一片青山绿水。

刘松年画学李唐,画风笔精墨妙,山水画风格延续董源、巨然,清丽严峻,着色妍丽典雅,常画武昌湖,多写茂林修竹,在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小思绪的“刮铁皴”,山明水秀之达赉湖仙境;因问题多公园小景,人称“小景山水”。张丑诗云:“玄武湖青山绿水松年写,秀色于今尚可餐;不似浣花图醉叟,数峰眉黛落齐纨。”所作屋宇,界画工整。兼精人物,所画人物表情生动,衣褶清劲,精妙入微。著作题材广泛,既有反映社会不平的,如《风雪运粮图》;松年也是位爱国美学家,拥护抗金,反对投降,曾苦心孤诣画《便桥会盟图》,希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥,而不要效法唐高祖之逃跑投降政策;他还画《三星四将图》,称赞岳武穆、韩世忠等民族英雄之伟绩。后人把他与李唐、马远、夏圭合称为“西晋四我们”。

刘松年艺术特色和形成

刘松年存世小说近九十幅,真伪参杂,大皆以人物活动为主旨。刘松年处於被喻为中国歌唱家天堂的历史舞台上,凭其所有的绘画才能,及精湛的技能,使作品充足显示了现代的动脉与心声。
刘松年生在一个罗汉信仰非常热衷的一世,他所建立起来的罗汉画风格正是后晋院画的规范,作为一个禅僧人物的罗汉,在中华广受欢迎,自然与罗汉本身性格的可塑性大有涉及。刘松年的山水画则是从李唐派演化而来,如四景山水图、秋山行旅图,除此之外,刘松年也以局部先生雅兴之事为题,例如十八大学生图、唐五硕士图。

关于刘松年画作的评说,至晋代如雨后春笋般出现,后汉画坛四我们之一的唐寅更具体的点出,刘松年在绘画史上的要害地位,认为刘松年为北齐画院四大家之首清人的视角沿袭东魏。事实上,我们不如刘松年的画风对后世的画坛起过多大的熏陶,倒不如踏实地说,他的著述是明代院画最系数的呈现。

刘松年代表随笔

《四景山水图》、《天女献花图》、《罗汉图》、《醉僧图》、《雪山行旅图》、《三星四将图》、《东湖春晓图》、《便桥见虏图》、《溪亭客话》、《十八文人图》、《西园雅集》、《博古图》、《秋窗读书图》、《九老图》、《渭水飞熊》、《萁子过关》、《兰亭除垢》、《卢仝烹茶图》、《补衲图》、《斗茶图轴》、《唐五研究生》、《雪溪举网图》、《秋林纵牧图》、《仙山楼台图》、《蜀道图》、《青绿山水图一》、《青绿山水图二》、《无名山水图》。

著作欣赏:

【名称】宋 刘松年 秋窗读易图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,纵26毫米,横26毫米。清宫旧藏,广东省博博物馆藏。

左侧石壁上有“刘松年”的隐款。右上方有好心人项元汴“神”、“品”朱文连珠印。右下方有“项元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人张孝思“张则之”朱文方印。

镜头展现的是读书的情景。水畔树石掩映之下,书斋门窗敞开,主人在窗前展卷沉思,一书童在门外侍立。景象清幽,主人儒雅,童子恭敬,各尽其态。房屋、院落、树木、篱笆墙,都是精工细写,一丝不苟,将春天的气氛渲染得适当。一片湖光水色之外,更有远景的山石隐现。山石的画法显然是学自李唐,先用健朗的线勾概略,然后施以斧劈皴,精巧、有力,青绿设色,杂树用夹叶法,这些都是压倒元白的元代画法。但细读之下,却也不尽然。《秋窗读易图》同时展现出另一种风貌。我们拿这张小说和刘松年的《四景山水图》做相比较,就会意识这个问题。《四景山水图》画山石用斧劈皴和淡墨渲染,具有刚硬的特征。树的曲折,用笔偏于方折,远山仅画一角。尽管画面的完好感觉上是湿润的,但实际景物却是干裂的。再看《秋窗读易图》的山石画法,很明朗地享有董源、巨然的品格——长披麻皴的利用和富有江南嫣然的气韵。此外,从树木、苔点、远山、秀水的画法中,我们得以感觉得到一种萧散和宽厚,这又有所元人的点染风韵。

总体而言,《秋窗读易图》较之《四景山水图》,硬朗之风略逊,而文雅、闲适之气则胜之。从这一个意思上讲,刘松年的创作突破了一代的风骨,以典雅、秀丽的风貌预示了后梁山水画的走向。虽然齐国山水画的一个典型的特点是排斥大顺绘画传统,但刘松年绘制的这件随笔,正好从另一个方面证实了后晋风光戏剧家或者说南宗景象书法家将不予的靶子集中在马远和夏圭上的严重性原因。

【名称】宋 刘松年 瑶池献寿图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵198.7毫米,横109.1分米。中国巴塞罗那故宫博物院藏。

此图描绘了仙山楼阁的仙人世界,是立时上层社会的做寿喜庆场馆。人物的用笔细劲畅利,神态生动。画山石以刚硬的线条勾写形体,加斧劈皴,用淡墨横抹,显得深刻的线条非凡。图中的松树也较为非凡,雨花茶先以墨笔疏疏画出,再以草青色间点、复勾。全画构图饱满而充裕,人物与树石穿插自然,充满着安静雅趣。

【名称】宋 刘松年 博古图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,淡设色,纵128.3毫米,横56.6分米。迈阿密故宫博物院藏。

这是一幅情景相融的镜头,郁郁森森的松林之中,多少个贡士墨客正在鉴赏古玩。有细小端详者,有欢快所悟者,有默默揣摩者,神情各异。远处侍女正催火烹茶,表示出一种清静脱俗的闲情逸志来。作者注意线的扭转和对照,衣纹描法轻松活泼,与浓墨薄薄渍染的松林、山石,形成刚与柔的相比,给人一种净化出尘之感。

【名称】宋 刘松年 秋林纵牧图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵96.3分米,横46.6毫米。上海故宫博物院藏。

图绘金色秋林,二位牧童放羊的景观。上端两棵树木,根深叶茂,秋景中有红叶和青红叶,画法用干笔皴擦点染,整幅画面美轮美奂。全图笔法精工,形象鲜活,具有丰收喜悦之气。

【名称】宋 刘松年 罗汉图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,纵117.2毫米,横56毫米。日本东京故宫博物院藏。

【名称】宋 刘松年 唐五大学生图

【年代】宋代

【简介】绢,174.7×106.6公分。圣地亚哥故宫博物院藏。

此画唐大学生陆元朗、孔颖达、李玄道、房玄龄、苏勖燕居文会情景。按六个人皆为秦府十八士人中人,与院藏刘松年唐十八硕士卷第三段人物布景均同,而笔墨之精粹略不如原图,或有四幅,今仅存一。

【名称】宋 刘松年 补衲图

【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵141.9分米,横59.8分米。广州故宫博物院藏。

画的格式像是屏条,估计原有多幅,今存其一。画一老僧坐禅榻上,后有山水画屏风。他以布信阳,须眉尽白,显得高大龙钟,却还亲身穿针引线,表现了节能的生活方法和禅家的信念。旁坐青年僧人,注目于老僧的补衲动作,表示对其师的崇敬和师徒间真切的心情。屏风后一僧一俗,似在为老僧调理药物。背景是栏杆和开花的花枝。榻前僧鞋之外,还躺着一条老狗,仰视主人。全画具有长远的生活气息。

【名称】宋 刘松年 斗茶图(部分)

ca88手机老虎机登录,【年代】宋代

【简介】立轴,绢本,设色,纵57分米,横60.3分米。广州故宫博物院藏。

斗茶,又称“茗战”,是元朝一代,上至宫廷,下至民间,普遍盛行的一种评比茶质优劣的技能和风俗。此图中多少人,二个已捧茶在手,一个正在提壶倒茶,另一个正扇炉烹茶,似是茶童。画人物用线多为铁线描,爽利细劲,以疏笔皴擦山石,鱼鳞皴示松干苍劲斑驳之态,淡墨渲染山地。画面工写兼备,细致与豪逸并存,
以高山的青翠秀润使人物更显生动传神。

【名称】宋 刘松年 雪山行旅图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,纵160分米,横99.5分米。广东省博物馆藏。

事势苍莽,白雪皑皑,映衬秋霜红叶丛树,十分妖娆。林中房舍隐现,桥横岸渚,山重水迴,一舟泊于近岸。行旅者踏雪而行。全画用笔精致,人物面貌高古,神态刻画入微。房舍以界画笔法,工整严俊。作者巧妙地将风景和人选有机地融合。画面左边下端右上署有“刘松年画”四字款。原为张大千收藏。刘松年传世著作极少,从该画可以发现其善画山水人物的风貌。

【名称】宋 刘松年 天女献花图

【年代】宋代

【简介】册页,绢本,淡设色,纵40毫米,横58毫米。新德里故宫博物院藏。

此图中天女手捧花蓝,边舞边散,对面菩萨神情安逸,微笑观看,周围几位罗汉则已被天女的舞姿所引发,面露欣赏之色。图中除去菩萨头戴宝冠,身披璎珞,保持了观念的模样特征以外,另外形象都似由凡尘中人脱胎而来,具有写实生动的效用。图中布局疏密有致、离合有序。线条或刚或柔,表现出衣物的不同质感。设色以体面为主,又以朱砂色来反映天女青春活泼的身材。画面动静结合,不着背景,给人无限想象。

春景

夏景

秋景

冬景

【名称】宋 刘松年 四景山水图

【年代】宋代

【简介】绢本,设色,每幅纵41.3毫米,横67.9至69.5毫米。新加坡故宫博物院藏。

《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景,描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的活着。全卷书风迷你,彩绘清润,季节渲染至极适龄,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,山石多用小斧劈破,可以见见与李唐的根源关系,而秀润过之,四幅画面均无款印,但可信为刘松年真迹。后幅有让人李东阳题记。本幅分钤《春和园鉴藏》等印二十四方。《戊戌销夏记》著录。

全卷画风精巧,彩绘清润,季节渲染异常合适,笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽,
山石多用小斧劈皴,秀润过之。

春景,画堤边庄院。桃李争妍,嫩柳成荫,远山迷朦不清,杂树小草很有活力,给人以春意盎然、心思舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近,阶下童仆忙于清理担具,像是随从持有人倦游归来的规范。

夏景,画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石,四周花木丛生,水阁伸向湖中,扶衬以木桩梁架,有点像武昌湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景,旁有侍者伫立。

秋景,画老树经霜,朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙,有小桥曲经通幽,与外表湖山景象相隔离,似乎有遮挡秋之意。庭中窗明几净,一老者独坐养神,有侍童汲水煮茶,一派闲情逸趣。

冬景,画湖边四合庭院。高松挺拔,苍竹白头,远山近石,地面屋顶,都铺满积雪,显得空旷一片,桥头一耆老骑驴张伞,前者侍者导引,似乎为了寻诗觅句,无妨踏雪寻梅,颇多闲适之趣。

刘松年 《罗汉图》

立轴 绢本 设色 中国特拉维夫故宫博物院藏

构图严苛,笔法精妙,形象鲜活,艺术水平较高。其中人物衣纹用铁线描,笔笔大前锋。面部及肌肉用线条勾出,再用淡墨及色彩渲染,:树石多用得分后卫之笔勾划概略,然后用干笔皴擦点染。枝叶疏密体面,笔法爽朗劲健,层次显明,工而不板,十分健全。时人称其画为“院人中绝品也”。

刘松年(傅) 挥翰图 立轴

刘松年 《十八文人图》

刘松年
西魏书法家。钱塘(今四川科伦坡)人。因居清波门而被人称之为”暗门刘”,是宋孝宗、光宗、宁宗三朝时的宫廷画师,他的教育工作者张敦礼是李唐的学童,因而他的画风与李唐一脉相承。擅长青绿山水及宫殿,是正规的“院体”画代表美学家。笔墨精严,着色妍丽,多写茂林修竹、山明水秀之景。所作屋宇,界画工整。兼精人物,神情生动,衣褶清劲。后人将其与李唐、马远、夏圭合称为“西夏四家”。他的风景、人物都有很大的震慑。

刘松年 雪溪举网图 册页

题识:刘松年(蝇头小楷在画左沿)。

鉴藏印:明内府:典礼纪察司印(半印)

耿昭忠:大将军耿信公书画之章、信公真赏、公、宜尔遗族(半印)、珍秘(半印)、丹诚(半印)、真赏

耿嘉祚:湛思、会侯珍藏

安岐:仪周珍藏 《宋人集绘》之三

刘松年 青绿山水 立轴 材质、形制:设色纸本 尺寸:110×51cm

张丑诗云:“南湾湖风光松年写,秀色于今尚可餐;不似浣花图醉叟,数峰眉黛落齐纨。”所画人物神态生动,衣褶清劲,精妙入微。松年是位爱国歌唱家,拥护抗金,反对投降,曾苦心孤诣画《便桥图》,希望统治者效法唐太宗制服强敌突厥,而毫无效法唐高祖之逃跑投降政策;他还画《Motorola四将图》,表扬岳武穆、韩世忠等中华民族英雄之伟绩。传世代表作《四景山水图》卷及《天女献花图》卷,现藏故宫博物院;开禧三年(1207)作《罗汉图》轴和嘉定三年(1210)作《醉僧图》轴,现藏马尼拉故宫博物院;《雪山行旅图》轴,藏安徽省博物馆;《BlackBerry四将图》卷传为其所作,藏中国历史博物馆。

刘松年 十八硕士图 迈阿密故宫博物院

“十八读书人”指西楚李世民为秦王时,于宫城西开文学馆,收聘贤才,以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗十八人并为大学生。后薛收死,召刘孝孙补之。命阎立本画像,褚亮作赞,题十八人名称、籍贯,称十八斯文,藏之书府,时人倾慕,谓之登瀛洲。唐玄宗开元时,于上阳宫食象亭,以张说、徐坚、贺知章、赵冬曦、冯朝隐、康子元、侯行果、韦述、敬会真、赵玄默、吕向、咸廙业、李子钊、东方颢、陆去泰、余钦、孙季良为十八读书人,命董萼画像、御制赞,为千秋翰苑盛事。孙吴瓷器上的十八大学生图,即发源此。南梁享誉的先生还有司马贞、李延寿、司马才章、令狐德棻等。

宋 刘松年(传)三星四将图
中国国家博物馆藏(三星四将:岳将军、张俊、韩世忠、刘光世,岳鹏举为左起第二人

谢谢收看,阳阳说画致力于为你呈现卓绝画卷。

欢迎收藏转发。

如有问题欢迎在评论处留言。

谢谢!

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注