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冬令的山

01

下元节气过后,北方的春日越来越冷了。

自身想,唯有看过北方巍峨寒冷的大山的人,才算见过真正的夏天。

唐末五代有一位大歌唱家,叫荆浩,专画北方冬日里的景象。他有一幅代表作《匡庐图》,是一幅画高185.8毫米,宽106.8毫米的全景式大山水。初看此画猫君大约惊呆了,那是怎么着的雄壮、雄奇、幽深。我想,那是一位能读懂春季的音乐家,他的怀抱能装的下总体大地。

五代  荆浩 《匡庐图》

咱俩看那幅画,由近至远,由下而上,大致可以分成八个层次,在境界上由“有人之境”而渐入“荒凉之地”。

首先个层次,画的下端,一泓涧水中,一位船夫撑着一叶扁舟正欲靠岸,好像要带着观众进入仙境。由石坡而上,山麓中有房子院落,竹林树木环绕,屋后有石径抱危崖而上。崖脚下烟水苍茫,有长堤板桥,一人牵马观景,悠然自得。这一层次可称近景。

率先层次

其次个层次可称中景,两崖间有瀑布喷泻而下,击石飞涧,攀援而上,细润之间有一架横桥(猫君总觉得这座桥尤其秘密,像《魔戒》里以上帝视角俯览的场地),桥左方又一座林荫庭院,窗明几净。这一层可谓渐入佳境。

第二层次

往上看,第三层次,虽是远景,却格外引发人,为啥吧?你看,主峰兀立高耸,两侧已是烟岚飘渺,登山的路早就一无往返了,真是“千山鸟飞绝,万径人踪灭”啊。而右边又一飞瀑如练直下,落入虚无,又令人回看李十二的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”。

其三层次

全部部分似乎仙境般波澜壮阔,如果说前两有些描绘的还只是正北山林平凡的冬景,这一局部大家能体会到“高处不胜寒”了。那是画中极品胜境。

02

看完《匡庐图》,突然想问,荆浩为啥得以将北方的山画的这样之妙?

那还得从荆浩的个人经历讲起。

荆浩生于云南济源,济源位于吉林省西东部,是风传中细水长流的地点。其北倚太行山,与山西省交界,西有王屋山。白乐天游太行山时赋诗《游枋口悬泉偶题石上》,道:空山刀剑立,沁水龙蛇走。可知那里地势之险峻,而荆浩的家就被这么的山丘包围着,可以说她从小浸染的就是这么北方广大的山石景色。

荆浩生于唐末,青年时代熟谙墨家经典和历史知识,晚年经历秦朝时期,约五十岁左右蛰伏于太行受涝谷。历史上纵然尚未记录荆浩为什么隐居,然则简单估算,多半是朝代更迭,仕途受阻,心灰意冷后转而隐居山林,那是干什么她笔下的山总带着香甜的、萧瑟的寒意,其实那种寒意是对她内心深处的一种写照。

纵观美术史,大家简单发现,太平盛世给人物画的腾飞拉动机遇,个体生命坎坷会培育写意山水画大师,而国运不济,文人们仕途受阻,转而寄情山林,会催生山水画的升高成熟,荆浩就是象征。

荆浩不但擅长画山水,还将画山水的体验统计成册,这就是美术史上鼎鼎大名的《笔法记》,堪称中国水墨山水画之理论基础。

那本理论书厉害在哪儿呢?首先,荆浩确立了山水画的万丈目的——“图真”。所谓“真”,就是说一幅画要画出事物的五指山真面目,而只要只画出了表面现象,那充其量算“似”。“真”是形神兼备,气韵生动,“似”只能算徒具形骸而无精神。

举个栗子,松树应该怎样勾勒才算“真”呢?荆浩说“势既独高,枝低复偃,倒挂未坠于地下”,“如君子之德风”,那是松树的秉性。而那个“飞龙蟠虬,狂生枝叶者,非松之韵也。”那音乐家如何体会道松树的“真”呢?——ca88手机版登录网址,“(写松)凡数万本,方如其真”。那就是神话中的“匠人精神”啊。

《笔法记》还涉嫌一个要害理论,“六要”说,即气、韵、思、景、笔、墨。那里根本的一点,是荆浩第五遍把“墨”提到了和“笔”同样举足轻重的地方,那阐明着摄影达到非常水平,新的审美观念已出世。

譬如说,荆浩在《匡庐图》里的瀑布,是用两边的青色“挤”出的白色,瀑布其实是什么都没有的,而在过去,人们多用似鱼鳞纹来勾线代表水,荆浩那种利用墨的五色来显示事物深浅虚实的方法,平昔沿用到现行,实在是太高妙了。

荆浩笔下被藏蓝色映衬的瀑布

李思训用鱼鳞纹勾画的水面

03

荆浩开创了以水墨方式突显北方山水雄伟气象的新画风,在五代宋初成北方隐逸型歌唱家的样板。他那“开图论千里”的气魄,“善为云太原顶,四面峻厚”的艺术风格,吸引了众多欣赏者及师法者。那中间就概括被唐宋郭若虚称为“三家景点”的关仝、李成、范宽。四个人都邯郸学步荆浩,而后又各自发展出个性化的风貌。

关仝,是宋初三家最年长者,也是荆浩唯一嫡传弟子,后来有后来的当先先前的的名望,被称作“关家山水”。其画风特征是“石体坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽闲。”尤喜做秋山寒林,意境古淡荒寒。

秋山晚翠图  关仝 140.5cmx57.3cm

李成,曾师法荆浩,不过长时间生活在福建营丘,是单方面平原加丘陵的齐鲁景点,由此改变了“四面峻厚”的大风景方式,而多为“气象潇疏、林烟清旷”的平远之景。李成喜用平远构图法,写寒林云石,且用笔尖劲,运墨淡润,黄公望说她“句斟字酌”。

读碑窠石图  李成  126.3cmx104.9cm

范宽,隐居于广东五台山、太龙虎山之间,观览其云烟惨淡、风月阴霁,默与神会,流于笔端。其出众特征是拿手以雄沉浑厚的笔墨,塑造峻拔雄伟、气势逼人的景点境界。

溪山旅行图  范宽  206.5cmx103.3cm

“三家景点”不但绘出了不相同的正北山水,也绘出了不相同人的心绪。

明王世贞说书山水画的升华,提议“大小李(李思训父子)一变也,荆、关、董、巨又一变也”的见识,足见荆浩对后市山水的震慑了。他以祥和的作画实践和辩解,上接古时候,下开五代未来中国山水画的新局面。让大家记住那位为北方深冬大山留影的歌唱家。

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