解谜闻名歌唱家

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                                新野人

                           

   
翻遍中国书法史,没人如王冬龄先生“乱书”者,唯王冬龄先生不知秦汉?目无魏晋?冷眼唐宋?王冬龄胆敢独造!胆敢乱书?

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品味王冬龄先生“乱书”,你不冷眼,你不明文艺美学,不懂中国书法史,不懂中西法学相比,不知中国诗词歌赋,要读懂品味王冬龄的“乱书”,犹如狗咬刺猬——无从下口。一知半解书法者,只好盲人摸象。王冬龄先生是新中国起家后,中国美术大学第一届书法学士,传统书法功夫可想而知(诸看官可上网查阅有关王冬龄先生的学书经历)拙眼以为,看“乱书”可从以下几点解读品味之,方可品得“乱书”三分之妙味——

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 其一,用传统书法眼睛看:“乱书”具备了炎黄色小说法的三大法宝——笔法、墨法,章法。笔法、中侧锋、裹绞锋、藏锋露锋,逆锋顺锋……“乱书”都兼备;从墨法看,“乱书”具有枯、润、浓、淡干、湿变化;从轨道看,乱书有疏有密,虚实相生,大开大合,纵横捭阖,全篇浑然一体;从字法看,乱书无一字不是写汉字。

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 其二,用书法本质看,书法最高境界是写人之魂魄,写人之幽情,造胸中意境,写艺术构思。“乱书”通过笔墨表现出了诗的意境,通过书写的有节奏的运笔,表达出了作者的激情;通过大章法的点、线、面,传达出了笔者的考虑,观其乱书,乃是“狂草中狂草”。

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 如张芝、张旭、怀素三位狂草大师在世,也定会大开眼界,也会乱书中持有启发,皆有可能三位大师会自叹曰:“写了终身的狂草,没悟出书法还敢如此玩?还敢这样乱书”?“乱书”前无古人,是书法界不用争议的实事。至于是否有后来者(江湖写毛笔字,乱涂乱抹者,和乱书是三个例外层面的概念)只可以让历史给答案了。

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其三,用艺术生命看“”乱书”,艺术手段越丰硕,艺术表现力越强,其艺术生命亦越强大。“乱书”作者,为了显示人的生命状态,和人的生气,作者可谓是“不择手段”,不惜冒险用青春的女孩子体、男人体(不用年老体弱模特儿)模特来映射乱书的人命活力,传递出书法与人的生命状态关系。

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“乱书“巧妙自然地借用了姐妹艺术——行为艺术。用裸体女性的温润如玉的皮层,身体变化的曲线,和乱书苍茫老辣的点画,曲直变化的线条,形成显然相比,又相互映衬。作者的方法思想,充足的发称誉显在,观众和读者眼里心中。各位看官,你仍是可以说王冬龄的书法是乱书?

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其四,用书法的最高境界是“不能”,来品尝“乱书”。书法人都晓得王羲之,颜真卿,是中华书法史上“无法”的两座大山。让书法人高山仰止,此二位祖师都是“尊法守法”的(法指书法的法网)一路踉跄走过“法路”的,最终弃法,道法自然。

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 当然笔者无力预言,“乱书”艺术水平,就高达了二位祖师“不可能”的万丈。然“乱书”表现的书法意蕴,韵味是符号化的当然。乱书中有亚马逊河咆哮,有万马奔腾,有潺潺小溪,有静若秋水;更有千里阵云,乱石崩云,有寥寥的草野,亦有茂密不透风的林海……

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 当然“乱书”也有那个逸憾。有成千上万字夸张变形过度,背离汉字是书法之本。借鉴中国画的水墨,过份强疏密,浓淡,大块面如雾霾压身,令人透不过气来。很多线条运笔规迹不清,缠绕过度,不顾书法的情法,穿插避让不明,经络混乱,这可真是乱书了!

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【乙卯秋分日,新野人记于都林归一堂】

                       ——   “乱书”欣赏——

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