有时候欲书,激情万步——解谜著名书法家,王冬龄先生之“乱书” – 草稿

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翻遍中国书法史,没人要王冬龄先生“乱书”者,唯王冬龄先生不知秦汉?目无魏晋?冷眼唐宋?王冬龄胆敢独造!胆敢胡乱书?

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品味王冬龄先生“乱书”,你切莫降温眼,你不明文艺美学,不清楚中国书法史,不清楚中旗哲学比较,不知中国诗词歌赋,要读懂品味王冬龄的“乱书”,犹如狗咬刺猬——无从下口。一解半解书法者,只能盲人摸象。王冬龄先生是初中国成立后,中国美术学院首届书法硕士,传统书法功夫不言而喻(诸看官而上网查看有关王冬龄先生的学书经历)拙眼以为,看“乱书”可自以下几点解读品味的,方可品得“乱书”三分之妙味——

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 其一,用传统书法眼睛看:“乱书”具备了华书法之三大法宝——笔法、墨法,章法。笔法、中侧锋、裹绞锋、藏锋露锋,逆锋顺锋……“乱书”都怀有;从墨法看,“乱书”具有枯、润、浓、淡干、湿变化;从轨道看,乱书来疏通有潜在,虚实相生,大开大合,纵横捭阖,全篇浑然一体;从字法看,乱书无一致许不是写汉字。

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 其二,用书法本质看,书法最高境界是写人的魂,写人之幽情,造胸中意境,写艺术构思。“乱书”通过笔墨表现有了诗歌的意象,通过书写的起板的运笔,表达出了笔者的情愫;通过大章法的触及、线、面,传达出了笔者的想想,观其乱书,乃是“狂草中狂草”。

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 如张芝、张旭、怀素三个狂草大师在,也必会大开眼界,也会见乱书被具备启发,皆有或三号大师会面从叹曰:“写了一生一世之痴草,没悟出书法还敢这样玩?还敢于如此乱书”?“乱书”前无古人,是书法界不用争议的史实。至于是否发后来者(江湖写毛笔字,乱上乱抹者,和乱书是片只不等规模的概念)只能为历史给答案了。

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其三,用艺术生看“”乱书”,艺术手段更是丰富,艺术表现力越强,其方式生命也进一步强。“乱书”作者,为了见人之生状态,和人的生命力,作者可谓是“不择手段”,不惜冒险用青春的阴体、男人体(不用年老体弱模特儿)模特来映射乱书的身活力,传递出书法及人之生状态关系。

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“乱书“巧妙自然地借用了姐妹艺术——行为艺术。用裸体女性的温润如玉的皮肤,身体变化的曲线,和乱书苍茫老辣的接触画,曲直变化的线,形成鲜明对比,又互为搭配。作者的不二法门思想,充分的表述呈现在,观众与读者眼里心中。各位看官,你还能说王冬龄的书法是乱书?

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其四,用书法之嵩境界是“无法”,来品尝“乱书”。书法人都懂王羲之,颜真卿,是神州书法史上“无法”的蝇头幢大山。让书法人高山仰止,此二员祖师都是“尊法守法”的(法指书法之法)一路磕磕绊绊走过“法路”的,最终弃法,道法自然。

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 当然笔者无力预言,“乱书”艺术水平,就直达了第二位祖师“无法”的莫大。然“乱书”表现的书法意蕴,韵味是符号化的当。乱书中生出黄河号,有万马奔腾,有潺潺小溪,有静若秋水;更起主里阵云,乱石崩云,有广的草原,亦有繁荣密不透风的山林……

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 当然“乱书”也发出很多逸憾。有很多许夸张变形过度,背离汉字是书法的以。借鉴中国画的水墨,过份大疏密,浓淡,大块当若雾霾压身,让人露不了气来。很多线运笔规迹不彻底,缠绕过度,不顾书法之情法,穿插避吃无晓,经络混乱,那只是正是乱书了!

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【丙申就冬日,新野人记于重庆归一堂】

                       ——   “乱书”欣赏——

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